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钱锺书对黄裳散文的嘉许（第3页）

《韵语》的插图，由武林张梦征摹像，黄桂芳、黄端甫等刻成。“玉斝漫飞淮浦月，锦筝还趁郢人歌”

是马湘兰的诗句。原题是“春日诸社丈过小园赏牡丹，各赋绝句见投，用韵和答四首”

。画面所写，几乎与今天苏州园林中所见的光景无异。溪流、小桥、湖石、花树都是写实的，三位雅人对花、焚香、吃酒，一面入神地欣赏着“佳人”

指上传出的琴声。小桥上一个跑着送来一盘石榴的小僮正和同伴在答话。六个人物的神情动作各不相同，真是栩栩如生。刻工的技巧也完全体现出了画家的意匠。

另一幅写的据说是桂英的诗意，那题目就是《送王魁》，“灵沼文禽皆有匹，仙园美木尽交枝。无情微物犹如此，何事风流言别离”

。《焚香记》《情探》里的女主角竟自有作品流传，真是不可思议的事。当然我们不必浪费精力去考证那真伪。这幅画描写的是情人在分离之前依依惜别的情景。画家用浓墨重笔尽情渲染了蓊郁的林荫，枝叶交柯，仿佛有一种浓重阴凉的草木气息扑面而来。执手无语、双目交视的一对情人，与桥头整顿着琴囊书卷的小僮，溪中戏水的鸳鸯，互为映衬。小桥一过，就是咫尺天涯，离别的情味真是浓极了。黄裳：《榆下说书》，第141—142页。

这两节文字简洁自然，清雅秀逸，将故纸堆中凝固的插图活化为灵动的生活场景与自然景观，宛如《陶庵梦忆》《西湖梦寻》中的一则小品，颇得张岱遗韵。尤其是“小桥一过，就是咫尺天涯”

一语，看似平淡写实的一笔，却蕴蓄着极大的张力和极深的情感底蕴，堪称自然而妙，可爱极了。

钱锺书格外推崇苏东坡行云流水般“自在活泼”

的文风钱锺书：《宋诗选注》，人民文学出版社，1958，第71页。，一再讽刺学究谈艺不得要领，主张“化书卷见闻作吾性灵”

郑朝宗：《续怀旧》，见《海夫文存》，厦门大学出版社，1994，第83页。，对于学究之诗中那种“学问的展览和典故成语的把戏”

嗤之以鼻钱锺书：《宋诗选注》，第25页。。黄裳的游记、书话能够活用典故，“显质为动”

，赋予历史以性灵，正与钱锺书以“性灵”

为宗的治学理念相通，也和他的以“自在活泼”

为尚、以“骨董葛藤”

为弊、以“化堆垛为烟云”

为理想境界的创作观、审美价值观相通。这一点应是他激赏黄裳散文的主因。

在上引书信中，钱锺书称赞黄裳的报刊文章有“穿穴载籍”

“着手成春”

之妙，并戏评说，“东坡称退之所谓云锦裳也，黄裳云乎哉”

。其中的“云锦裳”

之说见苏东坡《潮州韩文公庙碑》。在此诗中，苏轼以“手抉云汉分天章，天孙为织云锦裳”

形容韩愈的文章，意为其文如织女用彩云织出的锦缎，其华彩如彩云组成的花纹。钱锺书借用苏东坡的“云锦裳”

之喻形容黄裳之文，自是深赏其文如“云裳天章”

，述古不泥，举重若轻，正与其“化堆垛为烟云”

的评价相呼应。三文化散文与文化断裂

自民国以降，喜欢黄裳文字的文史名家颇多，如叶圣陶、唐弢、吴晗、何满子等。据当代小说家叶兆言介绍说：“黄裳先生与他们家有很多来往，祖父（叶圣陶）很欣赏，一直让我们读他的文章。他文章中的书卷气息、独立的文化判断以及轻松有趣的笔调，依旧是我们难以超越的写作范本。”

唐骋华：《黄裳：沉默的少数》，《生活周刊》第1435期，2012年9月11日—17日。《文汇报》创办者徐铸成认为，黄裳擅长以“活的眼光”

看“死东西”

，使其“另有一番生气”

。黄裳：《旧戏新谈·徐序》，开明出版社，1994，第1—3页。史家吴晗回忆初读黄裳散文时的感受说，“几年前（抗战胜利后——笔者按）在昆明，从上海的《周报》上，读到黄裳先生关于美国兵的文章，生动的文笔，顿时吸引住了我”

，还感叹说，“一个翻译官而写出如此情趣如此风调的文章”

，不由“肃然了一下”

。黄裳：《旧戏新谈·吴序》，第4—5页。研究鲁迅的专家唐弢评论说，“我读作者的散文很早，深知他爱好旧史，癖于掌故”

，但他的《旧戏新谈》“常举史事，不离现实，笔锋带着感情，落墨不多，而鞭策奇重”

，令人“百感交集”

，堪称“卓绝的散文”

，而“作者实在是一个文体家”

。黄裳：《旧戏新谈·唐跋》，第190—191页。著名杂文家何满子对黄裳的评价更高，他认为，黄裳是“当代中国散文领域中的第一支笔”

，而且，“自‘五四’新文学运动以来，散文造诣能达到黄裳的水平者也屈指可数”

。他指出，黄裳的《蠹鱼篇》《四库琐话》《四库余话》等系列作品，“谈今议古，文情并茂，虽然仔细辨认，可看出是眼前读书所得，即兴拈题之作，但绝无现炒热卖饾饤成文的痕迹”

何满子：《黄裳片论》，《文学自由谈》2006年第4期，第87—88页。。